Prvýkrát sa Pablo Helman stretol s Martinom Scorseseom, bolo to ako scéna z jedného z režisérových filmov. Bolo to všetko, o čom som si myslel, že to bude, povedal Helman ovi v telefonickom rozhovore. Vchádza toto čierne auto a potom prichádza Scorsese oblečený v tomto skutočne dlhom čiernom kabáte a klobúku.
Bolo to v máji 2014 a supervízor a režisér vizuálnych efektov boli na Taiwane a hľadali Scorseseho film z roku 2016, Ticho. Dosiahli sme to skutočne skvele, spomenul si Helman. Je to skvelý filmár, ale aj skvelý človek. Veľmi vtipné a veľmi zhovorčivé.
V tomto okamihu pracoval Helman takmer dve desaťročia v spoločnosti Lucasfilm zameranej na vizuálne efekty, Industrial Light & Magic (ILM). Keď spomenul Scorseseho, že ILM pracuje na novej hranici digitálnych ľudí, režiséra to zaujalo. Hovorí: „Viete, tento scenár sa snažím robiť už 10 rokov.“ Meno mi nepovedal.
O päť rokov neskôr debutovali spoločnosti Helman a ILM prostredníctvom sveta úplne novou technológiou Ír, ktorý teraz streamuje ďalej Netflix . Robert De Niro, ktorý mal v čase natáčania 74 rokov, hviezdil ako Frank Sheeran, skutočný člen mafie, ktorého spomienky Počul som, že si maľuješ domy , je základom filmu. Prvýkrát sme Sheerana stretli ako starca v opatrovateľskom dome, ale - ako sa Sheeran zamýšľa nad jeho priateľstvom s mafiánom Russellom Bufalinom (Joe Pesci) a jeho úlohou pri zmiznutí šéfa odborovej organizácie Jimmyho Hoffu (Al Pacino) - stretávame sa s ním v jeho 20., 30., 40., 50. a 60. roky tiež. To znamená väčšinu scenára De Nira v Ír je generovaný počítačom. Ale vďaka Helmanovi a ILM je to stále stopercentný výkon spoločnosti De Niro.
Foto: s láskavým dovolením Netflix
Tu je ukážka toho, ako je uvedená technológia na odstránenie starnutia Ír funguje: Na tvári herca sú vždy minimálne tri kamery. Vysoko citlivý softvér využíva tieto tri uhly pohľadu na zisťovanie rozdielov medzi svetlom a tieňom na koži herca. Snímka po snímke softvér využíva každý pixel ako značku na vykreslenie úplne počítačovej verzie tváre herca.
Je to priekopnícka technológia, väčšinou preto, že nezahŕňa uvedenie žiadnej značky alebo technológie na tváre aktérov, ako napríklad technológia snímania pohybu - ako napr. Starnutie Will Smitha v Blíženec —Často robí. (Boli tam však značkovače Ír plecia, hruď a oblečenie hercov.)
recenzie star trek discovery
Marty mi povedal, že nemôžeme použiť značky na hercovu tvár - žiadne prilby ani malé fotoaparáty, ani nič, čo by sa dostalo do stredu predstavenia, povedal Helman. Scorsese tiež zakázal vylepšenia animácie kľúčových snímok - aka sú akékoľvek vylepšenia CG, ktoré nepochádzali z pôvodného výkonu De Nira na scéne. Marty povedal: „Nedotýkajte sa predstavenia.“
Tri fotoaparáty snímajúce svetlo na tvári Al Pacina na snímke „Ír“.Foto: Niko Tavernise / Netflix
čierna vdova v zákulisí
Namiesto toho strávil Helman dva roky v podstate dekonštrukciou tváre De Nira a Pesciho a Al Pacina. Pre každú scénu De Niro, ktorá si vyžaduje odstránenie starnutia, by vytvoril aspoň dva počítačové obrazy - jeden pre De Nira vo veku 74 rokov a druhý pre film, v ktorom mal byť Frank Sheeran.
Helman mal nespočetné množstvo stretnutí, osobne aj cez FaceTime, so Scorseseom. Ukážem mu hotové zábery na mladšie verzie hercov, bok po boku s čímkoľvek, čo sme mali na natáčaní. Rozhovory - a to bolo naozaj skvelé - sa v podstate týkali vystúpení. Ako vníma Marty výkony, ktoré som mu predvádzal? Cíti sa rovnako ako pri výbere predstavení na natáčaní alebo v strižni? Ako môžeme priniesť tento zmysel pre túto obavu, ktorú videl v De Niro v 74 rokoch, keď má 46 rokov?
Helman pripomenul, že jednou z ťažko odumierateľných scén bola scéna, v ktorej sa De Niro stretáva s Whispers DiTulliom (Paul Herman) v reštaurácii a sotva povie slovo. Čím menej dialógov bude, tým ťažšia bude práca, ktorú robíme, povedal Helman. Minulý mesiac som Bobovi povedal: „Strávili sme veľa času pozeraním na tvoju tvár. Uvedomujete si, že môžete nezávisle od seba pohybovať obočím doľava a doprava? Cvičili ste to v zrkadle? ‘Povedal:‚ Nie, nikdy som si to neuvedomil. ‘
Foto: s láskavým dovolením Netflix
Na sledovanie rôznych verzií postáv De Nira, Pesciho a Pacina vytvorili Helman a Scorsese graf. Tabuľku začal Robert De Niro 1944. a skončila sa v roku 1975. Začína sa viac-menej neskoro 20. rok, povedzme, potom ide na 36, potom 41, potom 42, 43, 45 a 55. A medzi 55 a 60 , vtedy začneme prechádzať na líčenie [a nie na CG]. U Joeho Pesciho sa vek pohybuje od 53 do 54 rokov až do 83 rokov, keď zomrie. Potom Hoffa začína na 44 a končí na 62, keď je zabitý.
Zistiť správny vzhľad každého veku pre tri a pol hodinový film nelineárnym spôsobom bolo pomalé a dôkladné. Je to trochu ako hádanka, povedal Helman. Prácu sme naplánovali tak, aby sme mali zábery od začiatku, do stredu a na koniec, aby mal Marty celkom dobrú predstavu o tom, kam smerujeme.
Hlavná tabuľka starnutia Helmana a Scorseseho pre film „Ír“.Foto: s láskavým dovolením Netflix
A čo telá hercov? Boli digitálne zmenené tak, aby odrážali vek postáv? Trochu sme zmenili telá, povedal Helman. Na začiatku, keď sú mladší, sú tenší a smerom k stredu scenára sa to zmení na akékoľvek telá, ktoré majú.
Očakávanie okolo Ír De-starnutie sa buduje roky a aj keď ho drvivá väčšina pozitívnych recenzií sleduje na ceste k najlepšiemu obrazu, nie každý je fanúšikom toho, ako sa táto technológia vyvinula. Online reakcie boli obzvlášť brutálne po tom, čo padli prvé fotografie starnúceho De Nira, čo vyvolalo mémy. Na svetovej premiére Ír na filmovom festivale v New Yorku v septembri sa niekoľko členov publika zasmialo, keď sa De Niro v starom veku prvýkrát objavil na obrazovke ako vodič nákladného vozidla.
Myslím si, že problém s upútavkami a fotografiami na prvý pohľad, najmä vo filme o predstaveniach, je ten, že nerozumiete kontextu. Akonáhle to uvidíte v kontexte, zmení sa to, ako to vnímate, povedal Helman v reakcii na negatívne reakcie. Prvýkrát, keď sme Frank Sheeran videli ako mladého človeka v nákladnom vozidle - na tomto prechode sme pracovali mesiace. Dali sme Martymu najrôznejšie možnosti prechodu na to, vrátane možnosti, že nebudeme mať tie výstrely, len že pôjdeme priamo na čerpaciu stanicu. To by bolo akosi plynulejší prechod. Ale Marty mal skutočný záujem na tom, aby sa diváci ponorením, rýchlym a rýchlym spôsobom dostali do sveta mladšieho Franka Sheerana. Keby to bolo nepríjemné, tým viac. To bol Martyho zámer.
Star Trek discovery ukazuje časy
Za celý život sa môže stať veľa. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- Ír (@TheIrishmanFilm) 25. septembra 2019
Helman tiež poznamenal, že rozhodnutie zmeniť De Nirove oči z hnedých na Sheeranove modré - niečo, čo má niekoľko kritikov povedal bolo nevítané - pramenilo z Scorseseho túžby vždy hľadať pravdu. Helman to porovnal s transformáciou De Nira na šéfa kriminality Al Caponeho v 1987 Nedotknuteľní . Veľa pribral, stratil nejaké vlasy a objavil sa, a poviete: ‚Páni, to je De Niro?‘ Všetci sme pochopili, že máme do činenia s ikonickým hercom. Áno, každý vie, že Bob má hnedé oči, ale pre dizajn postavy to bolo skutočne dôležité.
Napriek kritikom nemohol byť Helman pyšný na technológiu, ktorú pomohol vyvinúť, o ktorej sa domnieva, že sa len časom zlepší a pripraví pôdu pre CG technológiu priateľskú k hercom na ďalšie desaťročia. Rovnakú technológiu už používa na niekoľkých nových projektoch v ILM, aj keď odmietol spomenúť konkrétne tituly, žartuje. Dúfajme, že to bude úplne neviditeľné a nebudete to vedieť!
Ako pre Ír , chce, aby to bol maják nádeje pre hercov, ktorých odrádza zvýšené používanie CGI v Hollywoode. Nemôžem sa dočkať, až si každý herec pozrie tento film a povie: ‚Znamená to, že už nemusím nosiť na tvári 138 fixiek? Nemusím stráviť dve hodiny líčením? Nemusím kalibrovať kamery? Môžem si len tak oddýchnuť a byť hercom? ‘Preto sme to všetko v podstate robili. Na konci dňa sú to herci a predstavenia.